Метал в аниме опенингах и эндингах⛧

@user#998079, точно, я прост не заметил)

Банановая рыба[]

Кто-то спрашивал про отличия, особенности и прочее.
Может быть что-то будет интересно. Сначала - лирика, чуть ниже - вопросы теории/гармонии. Позволил себе выделить то, что я нашёл удачным определением или важным.
Понравилась статья здесь:
www.last.fm/ru/tag/metal/wiki
Это судя по всему отредаченная статья с википедии.

Центральный элемент метал-композиции это гитарное соло. (...) Центральная роль гитариста в метале разрушает традиционную в рок-музыке роль лидера-фронтмена, которую обычно брал на себя вокалист. Это создает некое подобие двойного лидерства или даже конкуренции. Метал требует подчинения вокала общему звучанию группы. Виды вокала в метале разнообразны: это и многооктавные высокие тенора, и хриплые низкие голоса, «гроулинг» — низкий рык дэт-метал вокалистов, и «скриминг» — кричащий вокал, и женские оперные сопрано. Бас-гитаристы в метале чаще играют с помощью медиатора, что позволяет достичь большей скорости (...). В экстремальном метале (дэт-метал, блэк-метал) бас-гитара может быть тоже искажена эффектом дисторшна, чтобы добиться более «тяжёлого» или «грязного» звука.

От ударников требуется большая скорость и координация, чтобы играть сложные и скоростные ритм-партии. Ударная установка для метал-группы обычно использует намного больше оборудования, чем стандартная. В неё обязательно входят басовый барабан (чаще два, или с карданом), а также расширенные комплекты тарелок и томов.

Из википедии:

Характерным ритмическим стандартом метал-музыки стал рифф — короткая закольцованная музыкальная фраза, задающая специфический ритмический узор(...). Риффы, в свою очередь, состоят из квинт, октав, «пауэр-аккордов», перевернутых квинт.(...) Корни риффов прослеживаются в блюзе и различной этнической музыке.

Бас-гитара обычно ограничивается диапазоном тембра в рамках чистого звучания(...). Тем не менее, иногда бас-гитаристы экспериментируют и с реверберацией, и с дисторшном, и с фуззом.

Корни метала — в прогрессивном психоделическом роке, экспериментирующим с народной и эстрадной афроамериканской музыкой — блюзом и джазом, но со временем под влиянием, главным образом панк-рока и хардкор-панка, некоторые направления жанра ушли от импровизационности и негритянской мелодики блюза к более жёсткому и помпезному «европейскому» мелодизму, лишённому свинга. По мнению критика New York Times, в родословном древе популярной музыки метал — один из важнейших видов рок-музыки — это стиль с меньшим синкопированием, большим элементом шоу и культом силы. «Из всех видов рок-музыки метал является наивысшей точкой громкости, мужественности и театральности».

Из косяков вики - "перевёрнутых квинт" не существует, есть обращение, а можно построить интервал вниз. Но не перевернуть. Вообще изучать муз.теорию и гармонию по вики не рекомендую, лучше не тратить зря время и сесть сразу за профильные учебники. "Это стиль с меньшим синкопированием" - относительно чего меньше, нужно же написать!

Теперь перейдём к теории и гармонии.
Некий "пауэр аккорд". Оказалось это аккорд с пропущенным терцовым тоном. Статья на википедии улыбнула, очень много неправильных вводных и неправильных выводов, но лирическую часть вполне можно почитать:
ru.wikipedia.org

"В настоящее время наиболее часто квинтаккорды используются в блюзе и рок-музыке, а особенно в стиле хэви-метал и его производных. Это связано с тем, что в отличие от полных аккордов (трезвучий, септаккордов и аккордов с надстройками), квинтаккорды дают чёткое и чистое звучание при игре с искажённым звуком. (...)
Стандартные аккорды (трезвучия) состоят из трёх различных ступеней звукоряда, поэтому при применении эффекта «перегруза» образуются три пары нот, и порождаются три вторичных звука, вносящих диссонанс. Квинтаккорд уникален тем, что гармоники основных тонов, и звуки, определяемые разницей частот, находятся в гармонии с основными тонами. Поэтому даже при очень сильном искажении (дисторшн) квинтаккорд звучит чище стандартных аккордов, и по субъективным ощущениям «мощнее», что нашло отражение в его англоязычном названии power chord («мощный аккорд»)."

В общем, дело в том, что чем ниже звук, тем больше размеры звукоизвлекающего элемента (струны например), и следовательно обертонов больше, их слышно лучше. Именно по этой причине если в большой октаве играть аккорды и даже интервалы, то всё сливается в кучу и идёт грязь. Из-за этого чем ниже октава, тем большее расстояние между соседними звуками нужно выдерживать. Таким образом в большой октаве играется преимущественно один бас. Здесь видать гитаристам пришлось решать эту проблему (инструмент то всё-таки низкий) - как играть в таких низких октавах что-либо ещё, помимо одной ноты. Стали играть квинтами. Это третий обертон , что будет близко к основному тону. Ну и собственно убрав в трезвучии терцовый тон естественно грязи стало меньше, т.к. и звуков стало меньше.

"квинтаккорды дают чёткое и чистое звучание при игре с искажённым звуком" - не правильно. Скорее звучит чище чем всё остальное, кроме удвоения в октаву, не более. Последнее справедливо для самых нижних октав, в верхних зазвучать чисто - не проблема.
"поэтому при применении эффекта «перегруза» образуются три пары нот, и порождаются три вторичных звука, вносящих диссонанс" - кстати говоря, не знаю как дисторшн сказывается на обертоновом звукоряде и какую форму последний примет. Так что вполне возможно, но сомневаюсь что звуков там прям три, т.к. обертоновый звукоряд - бесконечная последовательность.

Но в этой статье я увидел вот это предложение: "они наряду с аккордами sus2 и sus9, а также шелл-аккордами (shell chords) повсеместно применяются при игре на электрогитаре c высоким уровнем перегруза и дисторшна." Что такое шелл-аккорды я не въехал. Но с sus я разобрался.
Из курса элементарной теории музыки:
www.music-theory.ru
Из курса гармонии:
www.belcanto.ru/pobochny.html
Ну и собственно оба элемента выше - это всё тема нетерцового строения аккордов (тема учебника гармонии):
lektsiopedia.org/lek-8138.html

Вопрос знатокам. В определении риффов говорится про такой термин, как перегармонизация. И в предлагаемых примерах перегармонизация фразы присутствует. Как с этим в современной музыке в контексте темы?

@Asoko, учитывая историю развития тяжелой музыки, и то, что она является потомком джаза и блюза - все с ней нормально)

Всё возможно
1920x515
Я тоже. Но запись и без того не "прозрачная". Ещё клиппинга не хватало... Как влияют на звук ситуации как на картинке судить не берусь. Буду рад почитать об этом.
А, ну если уже записанное к -6 dB в ноль поднимают уже непосредственно в варианте что будет писаться на диск, то тогда ясно. Спасибо за ответ.
Не понятно, правда, зачем.)) Громкости обычно хватает, чего не скажешь о динамических оттенках.
Про это я знаю, но в общих чертах. Тонкости мне не известны - не специалист.
Мне кажется они учитывают только денежный вопрос). По крайней мере там где шоу бизнес, со словом шоу.
Сугубо теория ею и остаётся. Теория точно на вкусовщину не опирается. Например если написано в 4/4, то вальсом стать немного проблематично. И в этом нет абсолютно никакой вкусовщины. На то она и теория.

Вкусовщина начинается там, где например я Пазу писал про моё видение некоторых моментов в треках выше. Вот здесь начинается вкусовщина. И профдеформация. Вообще среди специалистов-то по таким моментам к единому мнению не всегда можно прийти, так что нужно относиться к этому проще. Но только до тех пор, пока сам не начнёшь работать над этим произведением!

Главное на этом этапе не идти во все тяжкие и не начать расставлять динамику за музыкантов. Думаю это касается в основном работы за пультом на концерте, чем самой звукозаписи. Нет ничего более печального, чем испорченное пультом динамика произведения над котором работал полгода-год-полтора под руководством заведующим кафедрой, а всего учился звукоизвлечению 15 лет. Перед работай с звукооператором если произведение серьёзного уровня всегда стараюсь подойти и договориться с коллегой о рабочих моментах.
Ну это зависит уже от тех функций которые берёт на себя продюссер. Но я не думаю что продюссер обладает квалификацией преподавателя или руководителя коллектива/худрука (для серьёзной работы) - их функции продюссер без профильных навыков заменить всё таки не может. В таком случае у музыкантов с продюссером будут выстраиваться отношения работы как с директором, а не как с профессиональным худруком (см академические ансамбли песни и пляски) или преподом. А решение каких-либо смежных вопросов - этим в конце концов должен же кто-то заниматься.
Но сдаётся мне что определённые функции худрука продюссер таки выполняет, не все конечно. Я академист, я с продюссерами не работаю а тех что я встречал создали о себе крайне паршивое впечатление. Не люблю разговаривать на тему продюссеров.
Ну естественно, я и написал что 4/4 превратить в вальс тяжеловато. А про то что 3/4 обязательно должен быть вальсом - такого я не писал.
Не совсем ясно о чём вы. Музыка И.С. Баха сложна и в исполнении и в том, как она написана - никто не жалуется. Учебник гармонии с вами не согласен. Возможно вы в это слово мешаете несколько других предметов, таких как инструментовка и аранжировка, где есть простор для творчества и реальный выбор что и как делать, и нужно ли. Возможно под этим словом вы имеете ввиду не только теорию, но и виртуозную сложность произведения. Что, естественно, не одно и тоже.

Теоретически нагруженные композиции - это какие? Авангард? Что под этим словосочетанием вы имеете ввиду?
Произведения с дофига сложными сольными вставками, типа как в роке гитарные проигрыши - вещь действительно на любителя (но это не теория). Как и аналогичные виртузные элементы на других инструментах или все авангардные направления(как раз в авангарде всяких сложных, но вымученных и искусственных решений - дофига). Итд итп. То что многим нужна музыка попроще - это понятно. Так везде. Есть также люди, которым нужен и авангард. (я лично его терпеть не могу, вот нагруженные произведения для меня- именно из этих. А не технически, гармонически и по форме развитые произведения) Кстати треки в коллекции и представлены - от вещей, расписанных чисто классическими, часто используемыми общепринятыми лекалами, до в общем-то представителей авангарда на скрим вокале и всё такое.
Вот здесь тоже не понятно.
Придём к чему? И почему не придём?

Ну я как понимаю мы с вами разговор ведём в контексте рока. Ну да, с такими вещами многие не поймут. Многим нужно попроще.
А если говорить о музыке в целом - ничего из этого не перегрузит слушателя. Переменный размер бывает с полиритмией, а бывает без - и он в целом не так часто встречается. Так вот тот что без полиритмии может слушаться как вполне обычное произведение. Кульминация есть в любом произведении. Странно видеть утверждения про кульминацию и паузу - чем она не угодила, я не понял. Музыка из этого и состоит, причём вся.
Ну и это, кульминация, паузы, размер такта - это же не хардкор.. Это так, фенечки. Применение этих терминов не выглядит обоснованным, вы наверное не совсем верно представляете себе термины и теорию в целом.
Но вектор направления я кажется понял. Длинные произведения, с формой, отличной от куплетной.
Я считаю что учебника элементарной теории музыки, гармонии, сольфеджио и смежных курсов по музыкальному анализу вполне достаточно для ответа на этот вопрос.
Я к такому выводу в общем-то и пришёл, и вроде в своём давнем посту выше и подчеркнул это. Про тембральную окраску, как один из ключевых маркеров. Остальные моменты теоретические не умаляют этого, а дополняют! Прошу меня понять.

Только поправлю вас. Итоговое звучание именно от лада, гармонии и др. и состоит. Это в плане именно звучания. Принадлежность же к направлению и жанру - это уже другой вопрос, который должен учитывать не только это.

Из того что нравится. Я слушал выборочно. Из коллекции, что ранее не слышал приглянулось вот это:

А из того что действительно понравилось в полном смысле этого слова, но не из аниме, то

Мне такое наоборот не нравится.
Правильно, музыкальный анализ не для обывателей делается, без профильного образования ловить не чего.
Так для того чтобы лепить читать и не обязательно. Задача эта не сложная. В роке вообще люди без образования справляются, академисты туда и не лезут, все сами по себе.
А вот с объяснением почему так или этак у многих действительно возникнут проблемы, потому как музыкальная грамотность хромает у многих.
Кстати учебников там ровно два. Но оба нужно знать наизусть (если хочешь быть профессионалом), а ещё нужно уметь правильно применять знания на практике. Вон один учебник элементарной теории музыки в ДМШ растянут на 7-8-9 лет. Страниц 300 мучают столько лет! Во взрослом возрасте он в муз училище проходится за год, в виде повторения и выравнивания знаний в группе, т.к. пропуск какой-то темы в детстве может доставить неприятностей на более сложном курсе гармонии... Ну а сами темы по предмету гармонии можно сравнить с теоремами по геометрии - если проводить аналогии, то подход очень схож, в т.ч. и требование знать все эти "теоремы" наизусть. Для музыканта это единственный предмет, где нужно думать.
Э нет, не могу преподавать теоретические дисциплины по диплому, не мой профиль. Так что я просто отправлю учиться к специалистам. Кавычки вызря поставили. Есть люди окончившие теоретико-композиторский отдел, есть люди посвятившие этому жизнь, у учебников есть конкретные авторы - вот на них я и стараюсь опираться. Всегда лучше знакомиться с этим более обстоятельно, чем верить на слово анонимусам из интернета.
Если вам не надо этого, для меня вообще ускользает смысл нашего диалога. Разговор о теории у нас вышел пока преждевременный и, на мой взгляд, непродуктивным. А с лирической частью, т.е. по всему остальному о чём мы с вами разговаривали, я с вами абсолютно согласен.
И я о том же писал.
Это понравилось. Единственное я совсем не любитель скрим вокала.
Это кстати классический вариант для куплетной формы произведения(песни, рондо), такое начало встречается повсеместно и везде.
Как и я. Единственное, не хочу показаться навязчивым.

Вот это коллекция мне и нужна была

@5.1.21.5, радий допомогти

@karamelllka не могли бы вы добавить опенинг аниме Toaru Kagaku no AcceleratorНекий научный Акселератор?
Там у нас технометал —
В инструментальной версии это лучше слышно —
Название: "The Sixth Lie — Shadow is the Light"

фига се, это что ты такого там учудил, что тебя сам самурай обезглавил?
907x32

Мда... Теперь сиди жди

Мда... Теперь сиди жди

спасибо.
очень нужная и правильаня колелкция!

Хз можно ли это считать металлом но сходства в жанрах есть
Аниме: Ниндзя Камуи
ОП:
Фулл:
Ps: сама группа coldrain офигенная
Pss: я не особо пользуюсь шикимори и хз как правильно вставлять ссылки так что соррян