Ещё вчера / Omoide Poroporo

Фильмы Миядзаки успокаивают мою душу, в такое тяжелое время у людей в жизни ничего хорошего не происходит. Можно лишь окунуться в какое-нибудь увлечение и забыть на неопределенное время. Сейчас мне вообще ничего не хочется делать, пропал интерес ко всему, но такие фильмы пробуждают во мне стремление к чему-либо. Когда смотришь на творения Гибли, тебе всегда так спокойно и приятно, что хочется окунуться в вымышленный мир и забыться. По сути в фильме обычная жизнь(не только японских семей, но и европейских) и быт какой он есть, со всеми бедами и радостями. Рисовка на грани фантастики, как обычно, я буду удивляться и через 40 лет смотря на произведения маэстро, думаю и к тому времени все будут подражать сказкам Миядзаки.
Что можно сказать об аниме? - Смотрите сами, как бы это Гибли, тут особенно плохих вещей нет. Как и писали выше самое плохое в этом аниме - щеки главной героини, убейте смотрится ужасно(
От меня крепкая 7

Потрясающая работа, просто потрясающая.
с моем списке фильмов "гибли" точно вверху наряду с "порко россо".
Смотреть его огромное удовольствие, как прорисован каждый кадр, фоны - удивительной красоты виды... для 1991 года это было топ из топов. тогда ведь не радился еще макото синкай) Руки так и просятся нарезать эти замечательные виды на скриншоты и гифки...
Сам фильм, один из самых взрослых фильмов студии гибли, да, фильмы Паку-сана всегда были сложнее и взрослее ... Основной категории потребителей аниме будет скучновато( как впрочем и все взрослые фильмы, хе хе ) Но людям немного старше зайдет, ибо переживания героини близки каждому. и уж точно каждой)
Я пересмотрел фильм спустя несколько лет, так получилось и он раскрылся для меня с новой, абсолютно лучшей стороны.
Бессмертная классика - итог, потрясающая режисерская работа

Как и многие фильмы студии, "Капельки воспоминаний" многослоен. Можно применять разную оптику для его анализа, но мне важны несколько моментов.
1. Прежде всего этот фильм можно назвать "местом памяти", он и хранит память о прошлом, и одновременно закрепляет у широкой аудитории особый, специально сконструированный его образ. 1960-е гг. в фильме Миядзаки - это время (относительно) счастливого детства главной героини (надо добавить, и сам режиссер тогда был молодым). Япония уверенно начала путь в лидеры мировой экономики ("золотые шестидесятые"), раны Второй мировой затягивались, страна была открыта новым веяниям (от мини-юбок до запавшего в душу всем ананаса). Миядзаки умело обращается с ностальгией зрителей, рисуя это переломное для страны время как детское, период проб, ошибок и учебы: .
Воспоминания главной героини полны мелких подробностей, которые объемно воссоздают мир 1960-х гг. и делают его очень живым. Одежда, телепередачи, еда, школьные порядки, развлечения - все это проносится перед нашим взором, заставляя пристально всматриваться в каждую деталь.
Символично, что и сама героиня наделена хорошей памятью (например, она помнит то, что ее сестра давно забыла, см. разговор об эпизоде с купальней). Думается, что в лице Таэко как бы сама Япония пересматривает свое недавнее прошлое и выбирает (по крайней мере, так очень хочется режиссеру) возвращение к тому, с чем все начиналось - труд на земле, жизнь в деревне.
2. Помимо всего этого, фильм еще и очень яркая иллюстрация идеи (воспользуюсь словами Канта) о "мужестве использовать свой собственный разум". Фильм четко запараллелен и демонстрирует два поворотных пункта в жизни главное героини. Первый, конечно, 1960-е гг., когда безусловное, неподлежащее обсуждению решение родителей четко поворачивает героиню на обычный путь: школа, университет, работа. Последняя должна явно тяготить Таэко, ведь она имеет дело с цифрами, с которыми мучалась еще в школе (см. эпизод с дробями). Однако в героине, по счастью, не угасло воображение (она вообще очень тонко чувствующий человек) и страсть к поиску своего предназначения. Кажется, именно это школьное время (а не старшие классы, допустим) выбрано не случайно: во-первых, Таэко проходит первую инициацию (она узнает, что такое стать взрослой) и, во-вторых, она еще недостаточно выросла, чтобы самостоятельно принимать некоторые важные решения (см. эпизод со школьной самодеятельностью) или устроить нечто вроде бунта против родителей (попытки жестко пресекаются, см. эпизод с сумочкой и пощечиной).
Только взрослой Таэко, наконец, получает шанс выбрать то, что хочет именно она, а не кто-то другой. И опять таки выбор этот означает новую инициацию, значительную перемену ее статуса - Однако же это изменение, повторяю, есть результат ее собственной интенции, направленности на то, что она давно ждала и искала.