Сохэй Сайкава — именитый преподаватель кафедры архитектуры в одном из столичных университетов — вместе с коллегами отправляется в исследовательскую лабораторию, расположенную на острове Химака. В поездке к ним присоединяется дочь наставника Сохэя по имени Моэ Нишиносоно, которая, кажется, неравнодушна к бывшему студенту своего отца. Девушка не имеет отношения к лаборатории, однако, как и Сохэя, её интересует неординарная личность, осевшая там — гениальная ученая, получившая докторскую степень в одиннадцатилетнем возрасте, Шики Магата.
По прибытии на остров, спустя некоторое время, с сотрудниками университета начинают происходить странные вещи, которые увенчивает хладнокровное убийство. И теперь Сохэй и Моэ вынуждены объединить усилия, чтобы узнать, кто стоит за этим загадочным происшествием.
По прибытии на остров, спустя некоторое время, с сотрудниками университета начинают происходить странные вещи, которые увенчивает хладнокровное убийство. И теперь Сохэй и Моэ вынуждены объединить усилия, чтобы узнать, кто стоит за этим загадочным происшествием.
Сюита для виолончели Баха - рабочий вектор для философской составляющей, учитывая используемую «философию отчаяния» с ее вопросами, ответы на которые, боюсь, трансцендентны - и в плане места, и в плане информативности, и в плане смысла. Струнные почти всегда про непостижимость, смертельно нежное дыхание которой ощущаешь затылком. Однако само поднятие такой темы, ее сплетение с личностными моральными установками героев, подчас полюсовыми, уже даёт сто очков проекту. Как и последняя встреча профессора и гения, где все правильно лишь для неё, и это единственное определение правильности. Хорошая оговорка, в духе проблемы принятия и определения нормы как таковой. Жаль с цветами поиграли разве что в названиях эпизодов, почти исключив визуал, но даже так почва для шевеления мозгов палкой есть.
Детективная составляющая самая слабая. По сути она лишь фон, где техническая сторона провисает до уровня моря, а рояль в кустах просто обескураживает. Причём сам поворот мог бы быть «вау», но тогда вопрос к сценарным косякам и недоработкам слишком обширен.
И все-таки. Это было почти хорошо, с устойчивым послевкусием уже собственных мыслей, но толчок тоже немаловажен.