Действие происходит в Германии, в Дюссельдорфе. Неизвестный проникает в дом семьи Либертов, убивает родителей и простреливает их сыну голову, не трогает лишь его сестру, которая забывает всё от шока. В том же городе работает гениальный японский нейрохирург Кэндзо Тэмма, сумевший спасти жизнь мальчика.
Спустя много лет раненого человека привозят в госпиталь. Спасши ему жизнь, Кэндзо узнаёт, что тот причастен к продолжающимся в Германии серийным убийствам. Вскоре и Кэндзо оказывается замешан в этом деле, когда у него на глазах тот самый спасённый ребёнок, выросший теперь в юношу, хладнокровно убивает спасённого человека.
Кэндзо предстоит очистить своё имя, узнать о спасённом им много лет назад ребёнке и переосмыслить саму ценность жизней, которые он спасает, работая хирургом.
Хотя 2 второстепенных героя сделаны отлично:
Heinrich Lunge лучший детектив, написанный в аниме. Холодный, умный, педантичный и непреклонный следователь, который идёт к своей цели не смотря ни на что.
Dieter лучший сирота, написанный в аниме.
Что мы имеем касательно основных сторилайнов:
Гениальный доктор, который на протяжении всего сюжета переживает трансформацию из обычного человека в преступника-сыщика на полставки с личными мотивами,
Антагонист аналогичный гений, только в обратную сторону. Преследует собственные цели, о которых сообщается через крайне урывистые сюжетные ретроспективы по мере продвижения сюжета. Шаблонный архетип таинственного злобного гения, о котором ничего не сообщается.
Куда же без государственного сыщика, который будет охотиться за нашим ГГ, попутно меняясь во взглядах относительно оного? Инспектор Рунге, как мне показалось, вышел очень хорошо. Образ консервативного немца-трудоголика, которого ничто не может свести с "верного" пути профессионального следователя, но в то же время, меняющего своё мировоззрение по мере приближения к заветной цели. Ещё один животрепещущий аспект в повседневной жизни японского обывателя- вопрос приоритетов работы и семьи, который довольно хорошо, но в тот же момент и кратко раскрывается в этом персонаже. Непреклонное следование канонам плохого копа, последовательность действий и логичность выводов- основная заявка на присутствие гос. органов в этом, прошу заметить, детективном аниме.
Ну и обратная сторона медали, которую свойственно помещать в подобного рода детективы, через которую раскрывается антагонист и протагонист одновременно- Анна Либерт. Очень живой персонаж, на котором держится львиная доля эмоциональной составляющей. Очевидное тёмное прошлое, которое добавляет в этот тёмный омут с десяток, а то и с два чертей, что и приходится лицезреть ближе к концу произведения. Сама по себе представляет лишь косвенную причину происходящего вокруг ГГ.
Аниме оставило довольно противоречивое ощущение пресыщения второстепенными персонажами, бесполезного филлерного хронометража и нераскрытого потенциала Вольфганга Гриммера
зашо ему уделили пару строчек биографии?!. В то же время, качественная атмосфера нуарности происходящего, весьма хорошая сюжетная конструкция, заявка на довольно банальную, но рабочую схему раскрытия "психологической" составляющей через ретроспективу нескольких персонажей делает этот продукт подходящим не только для фанатов жанра, но и для более широкой аудитории. Сюжет явно прошел проверку временем, некоторые из затрагиваемых проблем актуальны до сих пор. Достойная картина, которую я советовал бы посмотреть/прочитать.Вполне заслуженное 10 место в топе манги всех времён.
Начну с положительных черт сериала. Можно выделить неплохой саунд-дизайн, отличные опенинг с эндингами (ох уж эти развороты Тэнмы в опенинге), отличную для своих лет рисовку, но главной положительной чертой остаются второстепенные (и даже третьестепенные) герои. Уточню, за второстепенных героев я принимаю всех, кроме Тэнмы,Анны,Рунге и Йохана.
Так вот, для меня оказался удивительным тот факт, что автор создал действительно живых, неоднозначных и приятных персонажей второго плана, при этом персонажи первого плана...ничтожны (по большей части, об одном исключении поговорим ниже). Рихард Браун, Вольфганг Гриммер, Мартин Рест, немного в меньшей степени Ян Сук с его легендарной мамой, Дитер, Юлий Райхвайн и некоторые другие. Даже номинальный антагонист
Я бы хотел вписать в этот список и Генрих Рунге с Ева Хайнеман, но в случае с ними они страдают от главной проблемы Монстра. Отвратительный непоследовательный сюжет.
Возьмём Еву. 90% хронометража она
Как помнят смотревшие, Роберто хочет убить Еву, а Чапек хочет найти Йохана. Поэтому, Еву "нанимают", чтобы она указала им на Йохана.
1) Выживший после библиотеки Роберто сам по себе рояль.
2) Роберто её почему-то не убивает, хотя имеет прекрасную возможность это сделать.
3) Кроме Роберто и Тэнмы никто не знает о том, что она видела Йохана. Откуда Чапек об этом узнал - дыра.
4) Ну и главное - и Чапек, и человек, которому хотели представить Йохана, знают, как он выглядит. То есть Ева в этой арке - рудимент. Как вообще можно не заметить такую дырень в сюжете, я не понимаю.
То же касается и Рунге. Хоть он и сильно поменялся в лучшую сторону, пока
Теперь немного о сладеньком: Наши главные герои (Тэнма,Анна и Йохан) и Роберто. Почему Роберто? Потому что Роберто - это апогей сюжетной импотенции "Монстра". Именно на его примере можно увидеть, как сам автор вертел свой сюжет на одном месте. Начнём как раз с него. Грандиозные факапы Роберто и автора:
2) Не будем ходить далеко, следующий эпикфейл Роберто - попытка убийства Тэнмы с помощью Евы. Весь этот фейл можно разделить на три вопроса:
А) С чего это прихвостню Йохана убивать Тэнму? Опять же, Йохан явно бы такого не приказал, а идти против его воли Роберто бы не стал.
Б) Какой смысл использовать для этого Еву? Очень разумно использовать для убийства Тэнмы Еву, когда ты знаешь, что она его любит.
В) Почему он убежал? И из этого вытекает ещё один вопрос. Почему он не попробовал это снова?
3) Рояль с воскрешением Роберто из 100% мёртвых ради сюжета я уже описывал в других комментариях.
4) Фейл с убийством Евы тоже описан выше. Но и тут вытекает тот же вопрос. Почему он не попробовал снова?
Ответом на все эти вопросы и дыры будет "Потомушта так нужно было сюжету". Роберто - это бездарный элемент сторителлинга, персонаж, нужный лишь для того, чтобы выдавать "напряжённые моменты". Проблема в том, что эти моменты противоречат логике всего остального сюжета.
Теперь поговорим об Анне. Анна не плохой персонаж, она почти не вызывает горения в пятой точке (за исключением моментов в конце). Её проблема в том, что автор сам не понимал, куда её девать. Из-за этого во второй половине критически важный для сюжета и развязки персонаж тупо оказывается не у дел. Она вспоминает, ловит флешбеки, вспоминает, ловит флешбеки, чилит 3 месяца, вспоминает, ловит флешбеки. Иными словами, она тупо бесполезна. Её флешбеки потом раскрываются полнее другими персонажами, поэтому буквально всю её линию, вплоть до конца, начиная с 50 примерно серии можно вырезать. Ей не нашли места в сюжете, но отчаянно напоминали о её бессмысленном существовании. В итоге, допёрли до всего самого важного без неё и в концовке её наличие было тоже необязательным.
Тэнма. Из него получился бы хороший типичный персонаж сёнена, но в качестве главного героя психологического триллера он сосёт. Я даже не буду начинать про его тупость и наивность (об этом я тоже писал в комментариях выше). Фундаментальная и одновременно фатальная ошибка в персонаже Тэнмы - он не развивается. Вообще. С момента
ЙОХАН. Я ждал его историю очень долго. Буквально до самого конца я ждал, что нам адекватно объяснят способности Йохана, ой да Бог с ними, хотя бы его мотивацию. Это единственный раз, когда здешний поворот сюжета реально удивил меня. Не в хорошем смысле.
Давайте опустим свои СПГС-пушки о глубинном смысле сериала, а просто посмотрим на сюжетную линию Йохана буквально так, как она выглядит:
2) Воспитывается, как обычный ребёнок, одетый точно, как его сестра.
3) Мама отдаёт сестру на эксперимент, у Йохана происходит перелом (хотела ли мама действительно спасти его или просто перепутала?ЛОЛ, найс мать кстати)
4) Сестру отправляет обратно Бонапарта (предварительно зачем-то травмировав ей психику сценой, которую он мог бы и не показывать)
5) Сестра рассказывает всё брату, тот принимает её травму на себя и они сбегают (где мать в этот момент непонятно)
6) Их находит рандомная пожилая парочка, раздумывает о том, чтобы приютить их ииии... Йохан их убивает.
Так вот, зачем Йохан убивает? Он начал убивать до 511-го, он не участвовал в эксперименте в Особняке. С какого перепугу он начал убивать? Ни с какого. Вся последняя арка - это робкая попытка автора показать двойственность Йохана, что в нём тоже есть что-то человеческое и вообще - это мать просто коза. Нет, Йохан всё ещё серийный массовый убийца, у которого нет никакой причины на это. Он просто рандомно вдруг начал убивать. Топовый перс, что тут скажешь, прописан на все 100.
Про способности тоже говорить даже и не стоит. Йохан на уровне подсознания лет в 11 знал основы убийства, особенности медпрепаратов, где их достать, а так же дозировку. И конечно же, мастерски обращался с оружием, хотя его никто этому не учил. Также он владеет техникой сексиджутсу из Наруто, знает всё о каждом серийном убийце и обо всех пожилых бездетных парах, умеет доводить до убийств, не говоря ни слова, а ещё он неуловим, бессмертен, гений, полиглот, всесущий, мультимиллионер и душечка. Йохан вертел само понятие Мэри Сью на своём причиндале (который просто обязан быть огромным). Абсолютно весь мир "Монстра" подстраивается под него и только настоящий ОЯШ Тэнма не поддаётся его чарам. Когда я вижу в комментариях к "Монстру" фразы про реалистичность, никак не могу отделаться от мысли, что это какой-то огромный рофл, который я не могу выкупить.
Ещё хотелось бы много всего написать, но перед тем как написать про концовку, буквально несколько сюжетных вопросов, которые мне бы хотелось задать смотревшим:
2) В чём собственно заключался эксперимент особняка роз? По каким критериям из дофигилионна детей отобрали именно одного из близнецов (притом неважно какого)? К чему были постоянные фразы про "эксперимент всё ещё продолжается", когда он явно не продолжался? Просто байты?
3) В чём был план Чапека? Буквально 4 серии нам постоянно твердили о каком-то супергениальном плане. И потом он тупо умер.